![\"\"](\"http:\/\/dance.lt\/files\/images\/556227\/Polish_National_Ballet_Century_Rolls_chor_Ashley_Page_Yuka_Ebihara_and_Sergey_Popov_photo_Ewa_Krasucka_490x326.jpg\")
<\/p>\nLenkijos nacionalinio baleto gastrol\u0117s Vilniuje gruod\u017eio 4 ir 5 dienomis tapo puikia prie\u0161kal\u0117dine dovana baleto m\u0117g\u0117jams. Lietuvos nacionalinio operos ir baleto teatro scenoje buvo parodyti trys vienaveiksmiai skirting\u0173 choreograf\u0173 sukurti spektakliai. Juos vienijo ne tik bendras pavadinimas \u201eLaiko aidai\u201c, bet ir bendri bruo\u017eai \u2013 modernumas bei abstraktumas.<\/p>\n
Triptik\u0105 prad\u0117jus\u012f spektakl\u012f \u201eAm\u017ei\u0173 virsmas\u201c, kur\u012f Lenkijos nacionaliniam baletui 2012 m. suk\u016br\u0117 brit\u0173 choreografas Ashey Page\u2018as, galima pavadinti \u201evakaro ap\u0161ilimu\u201c. Sukurtas pagal sud\u0117ting\u0105 Johno Adamso muzik\u0105, jis kviet\u0117 ne tik g\u0117r\u0117tis puikiai atliekamais judesiais, bet ir atid\u017eiai sekti muzikos ir \u0161okio santyk\u012f. Mat \u0161is spektaklis buvo kuriamas remiantis kompozitoriaus u\u017era\u0161ais apie b\u016bsimo fortepijoninio koncerto id\u0117jas. <\/p>\n
Solo, duetai ir grupiniai \u0161okiai tiesmukai vizualizavo muzik\u0105. Choreografas itin jautriai klaus\u0117 muzikini\u0173 frazi\u0173, tod\u0117l skirtingose scenos erdv\u0117se i\u0161sibarst\u0119 \u0161ok\u0117jai buvo tarsi \u201epriri\u0161ti\u201c ne tiek prie muzikos kuriamos atmosferos, kiek prie atskir\u0173 gars\u0173 sekos. Paini, sud\u0117tinga \u0161iuolaikin\u0117 muzika nul\u0117m\u0117 ne ma\u017eiau pain\u0173 choreografin\u012f pie\u0161in\u012f.<\/p>\n
Pati id\u0117ja \u2013 visi\u0161kai nenauja, nes absoliuti baleto k\u016brini\u0173 dauguma pirmiausia yra muzikos perteikimas judesiu. Ta\u010diau \u0161iuolaikin\u0117s muzikos ritmika, jos spalvingumas yra gerokai \u012fvairesnis ir sud\u0117tingesnis nei XIX a. klasikini\u0173 balet\u0173, tad tiek choreografui, tiek \u0161ok\u0117jams \u201eAm\u017ei\u0173 virsmas\u201c buvo nemenkas i\u0161\u0161\u016bkis. <\/p>\n
<\/p>\n
Ta\u010diau palyginti su kitais dviem vakaro spektakliais, \u0161is atrod\u0117 kiek mechani\u0161kas, o jo choreografija \u2013 supaprastinta, nelanksti. Ta\u010diau jis pirmiausia atskleid\u0117 pa\u010dios trup\u0117s galimybes.<\/p>\n
Ir jas tarsi koks karali\u0161kas antspaudas patvirtino antrasis triptiko k\u016brinys \u2013 Krzysztofo Pastoro baletas \u201eJudantys kambariai\u201c, sukurtas pagal Alfredo Schnittke’s ir Henryko Miko\u0142ajaus G\u00f3reckio muzik\u0105. Spektaklis tapo vakaro puo\u0161mena. <\/p>\n
K.Pastoro choreografija buvo labiau pagr\u012fsta muzikos k\u016brini\u0173 emocija, pulsavo energija ir jausmingumu. Choreografijos galimybes prapl\u0117t\u0117 ir ap\u0161vietimas, skaidantis scenos grindis \u012f atskirus \u201ekambarius\u201c, kuriuose vyksta veiksmas. \u0160i\u0173 \u0161vytin\u010di\u0173 plot\u0173 dydis s\u0105lygojo ir judesi\u0173 amplitud\u0119, kartais suspausdamas duetus, versdamas \u0161ok\u0117jus apsiriboti tik auk\u0161tais \u017eingsniais ir energingais tors\u0173 judesiais, o kartais i\u0161laisvindamas juos ir \u0161uoli\u0173 skryd\u017eiams. <\/p>\n
Choreografo parinkti judesiai k\u016br\u0117 ai\u0161kiai apibr\u0117\u017etus siluetus, ta\u010diau k\u016brinyje nebuvo n\u0117 la\u0161o \u0161altumo ar matematinio i\u0161skai\u010diavimo. K.Pastoras puikiai i\u0161laviravo tarp pastatymo modernumo ir klasikinio baleto artist\u0173 pasirengimo, \u012fdomiai transformuodamas klasikinio baleto judesius, paa\u0161trindamas juos, i\u0161valydamas nuo perteklinio plasti\u0161kumo. Apgaulingai lengvi atrod\u0117 Marios \u017buk ir Vladimiro Jaro\u0161enkos bei Anetos Zbrze\u017aniak ir Rapha\u00eblio Rautureau duetai, kurie buvo atlikti nepriekai\u0161tingai, nors reikalavo i\u0161ties gero pasirengimo ir energijos.<\/p>\n
Labiausiai laukiamu k\u016briniu buvo Vokietijoje dirban\u010dio amerikie\u010dio choreografo Williamo Forsythe\u2018o \u201eArtefakt\u0173 siuita\u201c, jau \u0161iuolaikinio baleto klasika tapusio jo k\u016brinio \u201eArtefaktas\u201c (1984) perdirbinys, kur\u012f \u012f Var\u0161uvos did\u012fj\u012f teatr\u0105 perk\u0117l\u0117 Kathryn Bennetts. \u0160io choreografo stilius pasi\u017eymi i\u0161ilgintomis k\u016bno linijomis, kartais ne\u012ftik\u0117tinu tempu, sekundin\u0117s trukm\u0117s stati\u0161komis itin sud\u0117tingomis pozomis, kurias staiga pakei\u010dia vos ne klasikinio baleto plastika. Visi \u0161ie elementai buvo ai\u0161kiai matomi \u201eArtefakt\u0173 siuitoje\u201c ir pavert\u0117 j\u0105 savoti\u0161ku matematiniu u\u017edaviniu k\u016bnui. Tu\u0161\u010dia, net ir nuo kulis\u0173 apvalyta scena koncentravo d\u0117mes\u012f \u012f judes\u012f ir grafin\u012f \u0161ok\u0117j\u0173 i\u0161sid\u0117stym\u0105, ap\u0161vietimas taip pat labiau pan\u0117\u0161\u0117jo \u012f buitin\u012f sprendim\u0105, o ne estetikai tarnaujant\u012f spektaklio element\u0105.<\/p>\n
Trup\u0117 d\u0117jo labai daug pastang\u0173 choreografo sukurtiems u\u017edaviniams i\u0161spr\u0119sti, ta\u010diau tik solistai ir duetai priart\u0117jo prie W.Forsythe\u2018o pateikt\u0173 \u201eatsakym\u0173\u201c. Lietuvoje \u201e\u010ciurlion\u012f\u201c suk\u016br\u0119s Robertas Bondara, \u201eArtefakt\u0173 siuitoje\u201c \u0161ok\u0119s su Marta Fiedler, ypa\u010d trauk\u0117 ak\u012f savo \u0161okio j\u0117ga, M.\u017buk ir V.Jaro\u0161enkos duetas pasi\u017eym\u0117jo itin dideliu judesi\u0173 tikslumu, \u0161vara, tarsi liniuote nubr\u0117\u017etomis linijomis ir didel\u0117mis amplitud\u0117mis. J\u0173 \u0161ok\u012f tarsi botagu priekin gin\u0117 Johanno Sebastiano Bacho ir Evos Crossman-Hecht muzikos \u0161uorai. <\/p>\n
Kordebaleto \u0161ok\u0117jams, vadovaujamiems m\u012fslingos Kitos personos (Magdalena Ciechowicz, Barbara Bartnik), kiek pritr\u016bko energijos, stilistin\u0117s vienov\u0117s, judesi\u0173 sinchroni\u0161kumo, kuris \u201eArtefaktuose\u201c yra labai svarbus. Kiek geriau trup\u0117 atrod\u0117 mink\u0161tais, plasti\u0161kais judesiais prisodrintuose epizoduose spektaklio pabaigoje, o \u0161tai \u201eforsaiti\u0161kas\u201c a\u0161trumas net labiau buvo pastebimas kituose dviejuose baletuose.<\/p>\n