\u0160i\u0173 met\u0173 \u201eNauj\u0105jame Baltijos \u0161okyje\u201c tradici\u0161kai buvo pristatyta ir keletas \u0161iuolaikinio \u0161okio spektakli\u0173, kurie su pasim\u0117gavimu kalb\u0117jo \u012f publik\u0105 ne tik \u0161okio, bet taip pat teatro ir cirko kalbomis. Omenyje turiu du lietuvi\u0161kus spektaklius \u201eKelion\u0117 namo\u201c ir \u201eContemporary?\u201c, bei esti\u0161k\u0105j\u012f \u201ePung\u201c. <\/p>\n[image=996959 link=no_link]\n
Urbanistinio \u0161okio teatras \u201eLow Air\u201c, prie\u0161 por\u0105 met\u0173 pastat\u0119s spektakl\u012f \u201eFeel Link\u201c ir i\u0161kart nominuotas Auksiniam scenos kry\u017eiui, pernai pristat\u0117 dar vien\u0105 \u0161okio-teatro-muzikos spektakl\u012f \u201eKelion\u0117 namo\u201c, kuriame teatrin\u0119 dal\u012f k\u016br\u0117 \u017eymus jaunosios kartos re\u017eisierius Vidas Bareikis ir du vyresniosios kartos aktoriai Larisa Kalpokait\u0117 (Bra\u0161kien\u0117) ir Jonas Bra\u0161kys. \u017dinodama re\u017eisieriaus potencial\u0105 ir maloniai priblok\u0161ta jo puiki\u0173 pastatym\u0173 \u201eKovos klubas\u201c, \u201eMr. Fluxus arba \u0161arlatanai\u201c tik\u0117jausi pana\u0161iai provokatyvaus, desperati\u0161kai aistringo ir i\u0161 peties \u017ei\u016brov\u0105 nukertan\u010dio spektaklio. Ta\u010diau \u201eKelion\u0117 namo\u201c tokiu netapo. M\u0117ginimas u\u017emegzti pokalb\u012f tarp teatro ir urbanistinio \u0161okio (Airida Gudait\u0117-\u017dakevi\u010dien\u0117, Laurynas \u017dakevi\u010dius) tarsi u\u017esikodavo visoje spektaklio koncepcijoje \u2013 suaug\u0119 vaikai m\u0117gina susikalb\u0117ti su senstan\u010diais t\u0117vais, aktoriai m\u0117gina susikalb\u0117ti \u017eod\u017eiais, \u0161ok\u0117jai m\u0117gina susikalb\u0117ti judesiais, muzikantai \u2013 garsais. Ta\u010diau m\u0117ginimas taip ir lieka m\u0117ginimu: kai vieni nuolat krenta nuo stogo, kiti godoja savo godas, ta\u010diau nei u\u017e rankos stveria, nei pagalv\u0119 paki\u0161a. Ir atvirk\u0161\u010diai. Teori\u0161kai narpliojant spektaklio strukt\u016br\u0105 viskas atrodo net labai neblogai sumiksuota. Ta\u010diau paragavus pasidaro akivaizdu, kad \u0161ioje mi\u0161rain\u0117je atskiri ingredientai arba visai nesupjaustyti, arba nedera j\u0173 santykis, arba tiesiog per ma\u017eai druskos ir pipir\u0173. Grei\u010diausiai b\u0117da pastaruosiuose, nes paskutinis spektaklio momentas, kuris tarsi tur\u0117t\u0173 i\u0161ri\u0161ti visus mazgus, kurie u\u017esimazg\u0117 spektaklio ir menamos prie\u0161istor\u0117s metu, labiau primena mostel\u0117jim\u0105 vaiki\u0161ka burt\u0173 lazdele negu profesional\u0173 re\u017eis\u016brin\u012f sprendim\u0105. Ta\u010diau reikia pagirti keturi\u0173 \u0161eimos nari\u0173 ir triuk\u0161ming\u0173 kaimyn\u0173 vir\u0161uje labai organi\u0161k\u0105 supresavim\u0105 \u012f vieno kambario but\u0105 (scenografija \u2013 Lauryna Liepait\u0117), kur pa\u017eeid\u017eiamos bet kokios \u012fmanomos privatumo ribos, bet iki smulkmen\u0173 atkuriama tipi\u0161ka provincijos retro stilistika. \u012etraukia ir fragmenti\u0161kas asmenini\u0173 persona\u017e\u0173 istorij\u0173, nuoskaud\u0173, svajoni\u0173 \u012ftekstinimas (dramaturgija \u2013 Mindaugas Nastaravi\u010dius). Ta\u010diau gerokai nervino r\u0117ksmingoji aktori\u0173 kalb\u0117jimo maniera, perimta i\u0161 naftalinu atsiduodan\u010dio egzaltuotojo teatro laik\u0173. Akivaizdu, kad re\u017eisierius, pa\u0117m\u0119s \u201evirtuv\u0117s\u201c metafor\u0105, ja \u017eaid\u017eia keliais lygiais \u2013 tai ir a\u0161aring\u0173 serial\u0173, ir nei\u0161sipild\u017eiusi\u0173 gra\u017eesnio gyvenimo ambicij\u0173, ir \u012fsisen\u0117jusio susvetim\u0117jimo atna\u0161os ant \u0161ventine klijuote u\u017etiesto stalo. Labai grak\u0161\u010diai i\u0161protautas ir sukaltas spektaklis, ta\u010diau ka\u017ekas jo eigoje vis tik \u201enekonta\u010dino\u201c, ka\u017ekuris emocinis laidas u\u017etrumpino ir sud\u0117tinga fejerverk\u0173 kaskada nei\u0161\u0161ov\u0117.<\/p>\n[image=399016 link=no_link]\n
Visi\u0161kai kitoks buvo spektaklis \u201eContemporary?\u201c, kur\u012f dr\u0105siai gal\u0117tume pavadinti pastarojo meto lietuvi\u0161kuoju \u0161okio bestseleriu. Spektakl\u012f k\u016br\u0117 \u0161ok\u0117jai ir choreografai Agn\u0117 Ramanauskait\u0117, Mantas Staba\u010dinskas, aktorius ir \u0161ok\u0117jas Paulius Tamol\u0117, dramaturg\u0117 ir teatro kritik\u0117 Sigita Iva\u0161kait\u0117. Retas atvejis kai \u0161okio spektaklis turi dramaturg\u0105. Akivaizdu, kad retas be reikalo. Nes b\u016btent spektaklio dramaturgijos linija \u0161iuo atveju tapo spektaklio s\u0117km\u0117s paslaptimi. Galima b\u016bt\u0173 br\u0117\u017eti ai\u0161ki\u0105 \u0161io scenos k\u016bno \u0161irdies diagram\u0105 ir m\u0117gautis kaip meistri\u0161kai prad\u017eioje publikos l\u016bkes\u010diai suma\u017einami i\u0161t\u0119siant iki nebegal\u0117jimo tai, k\u0105 patys k\u016br\u0117jai pavadint\u0173 \u201etipi\u0161ku \u0161iuolaikinio \u0161okio spektakliu\u201c, o tiksliau \u2013 sten\u0117jimu ir prakaitavimu penkiolika minu\u010di\u0173 m\u0117ginant i\u0161jud\u0117ti i\u0161 pirmin\u0117s embrionin\u0117s stadijos. V\u0117liau scenoje prasideda sveika savirefleksija, trys persona\u017eai \u2013 Agn\u0117, Paulius ir Mantas, priart\u0117jantys gana arti savo tikr\u0173j\u0173 tapatybi\u0173 \u2013 \u012fsileid\u017eia \u017ei\u016brovus \u012f savoti\u0161k\u0105 \u0161iuolaikinio \u0161okio gimdymo palat\u0105, kur s\u0105r\u0117miai apima ne tik raumenis, bet ir smegenis, nes \u0161iuolaikinio \u0161okio spektaklyje privalo b\u016bti ir grynojo judesio, ir ne\u012fkandamo konceptualumo, ir dramati\u0161ko teksto, ir metaforomis prisodrinto rekvizito, ir gra\u017ei\u0173 sukneli\u0173 su atidengta nugara, ir vyri\u0161k\u0173 nuogybi\u0173, ir kabinan\u010dios muzikos. Publika taip pat turi prog\u0105 savo \u012f\u017evalgomis \u012fsiterpti \u012f k\u016brybin\u012f proces\u0105. \u201eContemporary?\u201c \u2013 i\u0161ties \u0161maik\u0161tus, savikriti\u0161kas, jaunatvi\u0161kas, gaivus \u0161okio spektaklis, gebantis beveik i\u0161tis\u0105 valand\u0105 juokinti ir linksminti publik\u0105, ypa\u010d t\u0105, kuri atpa\u017e\u012fsta citatas ir aliuzijas \u012f kit\u0173 \u017einom\u0173 Lietuvos choreograf\u0173 (Loretos Juodkait\u0117s, R\u016btos Butkus, Vy\u010dio Jankausko ir kt.) k\u016bryb\u0105. Tai spektaklis, kuris u\u017ekutena ir ilgam praskaidrina am\u017ein\u0105 lapkri\u010dio depresij\u0105 i\u0161gyvenan\u010di\u0105 lietuvi\u0161ko \u0161iuolaikinio meno padang\u0119. U\u017e tai jiems a\u010di\u016b. Tiesa, vienas apytamsis kritikos debesis paskutin\u0119 festivalio dien\u0105 u\u017eslinko ir ant \u0161io spektaklio. Teko patirti, kad did\u017ei\u0105j\u0105 dal\u012f id\u0117j\u0173, rekvizito, net gi judesi\u0173 k\u016br\u0117jai pasiskolino i\u0161 tuo pat metu drauge su choreografu J\u00e9r\u00f4me\u2018o Meyerio statyto \u0161okio spektaklio \u201eW[o]men\u201c. Postmodernizmui \u012fsitvirtinus kiekvienoje m\u016bs\u0173 kasdienyb\u0117s sekund\u0117je nuolatinis citavimas, perfrazavimas ir kalb\u0117jimasis su kit\u0173 (u\u017e k\u0105 juos k\u0105 tik i\u0161gyriau) ir savo paties k\u016briniais yra \u012fprastas rei\u0161kinys. Ta\u010diau visa tai suvokdama vis tiek pasijutau gerokai apmauta, nes vietoj \u0161vie\u017ei\u0173 i\u0161 dar\u017eo priskint\u0173 dar\u017eovi\u0173 man patro\u0161kino ir \u012f l\u0117k\u0161t\u0119 \u012fd\u0117jo tai, kas liko nesuvalgyta kitose l\u0117k\u0161t\u0117se. Taip dar kart\u0105 geriau paanalizavus originaliosios minties \u2013 tos geid\u017eiamos maistin\u0117s meno vert\u0117s \u2013 \u201eContemporary?\u201c smarkiai suma\u017e\u0117jo. Tad lieka dr\u0105sinti dramaturgus dar aktyviau \u012fsilieti \u012f \u0161okio spektakli\u0173 k\u016brybin\u012f proces\u0105, nes b\u016btent jie galvoja galva, o ne k\u016bnu, tod\u0117l ir j\u0173 id\u0117jos, i\u0161vertus \u012f k\u016bn\u0173 kalb\u0105, bus daug gaivesn\u0117s, nei tiesiogin\u0117s \u0161ok\u0117j\u0173 citatos i\u0161 kit\u0173 j\u0173 \u0161okam\u0173 spektakli\u0173.<\/p>\n[image=902451 link=no_link]\n
Tre\u010diasis \u0161maik\u0161\u010di\u0173j\u0173 \u0161okio spektakli\u0173 kategorijai priskirtinas spektaklis \u2013 m\u016bs\u0173 tolimosios ses\u0117s Estijos, t.y. choreograf\u0117s Renate Valme, kuri save primygtinai vadina re\u017eisiere, ir jos \u012fkurtos trup\u0117s \u201eKompanii Nii\u201c spektaklis \u201ePung\u201c. Esu ma\u010diusi \u0161\u012f spektakl\u012f prie\u0161 kelet\u0105 met\u0173 Taline. Tod\u0117l galiu dr\u0105siai patvirtinti, kad \u017eod\u017eio \u201eimprovizacija\u201c \u0161i gana autokrati\u0161ka k\u016br\u0117ja tikrai nepripa\u017e\u012fsta. Ta\u010diau savyje turi pakankamai id\u0117j\u0173, kad b\u016bt\u0173 tituluojama i\u0161radingiausia Estijos choreografe. Diskusijoje po spektaklio, kuri\u0105 teko garb\u0117 moderuoti, R.Valme pripa\u017eino, kad tur\u0117jo sunki\u0105 vaikyst\u0119, nes augo mi\u0161rioje latvi\u0161kai esti\u0161koje \u0161eimoje. Sarkasti\u0161kas, ironi\u0161kas ir vietomis net groteski\u0161kas spektaklis dviprasmi\u0161ku pavadinimu (esti\u0161kai \u201epung\u201c rei\u0161kia ir pumpur\u0105, ir pank\u0105) nukelia \u012f pablukusi\u0173 sepi\u0161k\u0173 spalv\u0173 nesibaigian\u010di\u0105 sovietin\u0119 \u0161vent\u0119: naujametin\u0119 vaik\u0173 dar\u017eelio eglut\u0119, girtus suaugusi\u0173j\u0173 \u0161okius daugiabu\u010dio svetain\u0117je, pagiringus rytus baltomis \u201emaikut\u0117mis\u201c, komjaunuoli\u0161k\u0105 lipim\u0105 kit\u0173 nugaromis \u012f scen\u0105 ar \u012f karjer\u0105. Pats sveikiausias istoriniu po\u017ei\u016briu \u017eanras tragikomedija pra\u017e\u012fsta tai \u0161velnia nostalgija, tai beg\u0117di\u0161ka provokacija, tai tyliai atpa\u017e\u012fstamu moteri\u0161ku \u017eiaurumu, tai garsiai i\u0161juokiamu vyri\u0161ku kuklumu. Spektaklis \u201ePung\u201c \u2013 tai apdulk\u0117j\u0119s \u201eblokiniame\u201c sovietiniame daugiaauk\u0161tyje u\u017eaugusio paprasto \u017emogaus, dviej\u0173 \u017emoni\u0173, \u0161eimos, draug\u0173 rato, bendruomen\u0117s, \u0161alies \u0161ventini\u0173 prisiminim\u0173 foto albumas. Reik\u0161mingos akimirkos i\u0161 laikme\u010dio, kai nebuvo priva\u010di\u0173 asmenuki\u0173, kai \u012fsiam\u017eindavai save tik bendrame kompanijos, sociumo, profs\u0105jungos kontekste. \u012e ironi\u0161kai nostalgi\u0161k\u0105 kelion\u0119 po praeit\u012f prad\u017eioje \u0161velniai \u012fveda sprogin\u0117jan\u010di\u0173 kramtomos gumos burbul\u0173 sprags\u0117jimas, o pabaigoje i\u0161 jos i\u0161veda kepinam\u0173 kukur\u016bz\u0173 sprag\u0117si\u0173 tra\u0161k\u0117jimas. Tarsi sukt\u0173si nutr\u016bkusi kino juosta. Labai asmeni\u0161kas, bet lengvai atpa\u017e\u012fstamas, labai esti\u0161kas, bet postsovieti\u0161kai universalus, labai juokingas, bet taip pat li\u016bdnas ir \u017eiaurus. Nepatogiai u\u017ekliudantis atmint\u012f, paliekantis m\u0117lyni\u0173 ant k\u016bno, drumzli\u0173 galvoje \u2013 tikras panki\u0161kasis pogo.<\/p>\n
Dmitrijaus Matvejevo nuotraukos<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u0160i\u0173 met\u0173 \u201eNauj\u0105jame Baltijos \u0161okyje\u201c tradici\u0161kai buvo pristatyta ir keletas \u0161iuolaikinio \u0161okio spektakli\u0173, kurie su pasim\u0117gavimu kalb\u0117jo \u012f publik\u0105 ne …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[19],"tags":[],"yoast_head":"\n