Nuolatin\u012f festivalio \u201eNaujasis Baltijos \u0161okis\u201814\u201c \u017ei\u016brov\u0105 vien tik kvietimu ne\u012fprastai aps\u0117sti Men\u0173 spaustuv\u0117s Juodosios sal\u0117s scen\u0105, kurios ribos pa\u017eym\u0117tos perregimomis plastikin\u0117mis plok\u0161t\u0117mis, v\u0117liau spektaklio metu tampan\u010diomis pagrindine scenografijos dalimi, gal ir nelabai nustebinsi. Ir visgi \u0161iame festivalyje spektakli\u0173, kurie vykt\u0173 ne\u012fprastoje teatro scenoje, kai \u017ei\u016brovas nepatiria joki\u0173 netik\u0117tum\u0173 d\u0117l vietos, kurioje s\u0117di, ir jam netenka \u017evelgti \u012f atlik\u0117jus nepa\u017e\u012fstamoje ir tuo ne itin patogioje erdv\u0117je, buvo \u017eenkliai ma\u017eiau. Pora toki\u0173 spektakli\u0173, artimesni\u0173 performansams ir instaliacijoms, parodyti Men\u0173 spaustuv\u0117s II studijoje, vienas \u2013 Vilniaus miesto savivaldyb\u0117s Id\u0117j\u0173 kambaryje ir vienas Men\u0173 spaustuv\u0117s Juodojoje sal\u0117je. Pastar\u0105j\u0105 tiesiog transformavo \u012f toki\u0105 erdv\u0119, kurioje \u017ei\u016brovai spektaklio rodymo viet\u0105 aps\u0117do kvadratu, o jo viduryje ir vyko \u0161.m. gegu\u017e\u0117s 14 d. vakar\u0105 choreografo Dmitrijaus Gaitjukevi\u010diaus 50 minu\u010di\u0173 \u0161okio spektaklis \u201eViduje\u201c. <\/p>\n[image=561179 link=no_link]\n
Ir kas gi vyko \u017ei\u016brov\u0173 kvadrato viduje? Vyko paskutinio pokalbio su \u0161irdimi iki jai sustojant perteikimas \u0161okio ir vizualiojo meno simbioze. Latv\u012f choreograf\u0105 sudomino \u017emogaus elgsena, kai jis \u017eino, kad paskutin\u012f kart\u0105 kalba, \u0161oka, bu\u010diuojasi. Kitaip \u2013 \u017emogaus elgsena, i\u0161gyvenimai prie\u0161 mirt\u012f. \u0160m\u0117k\u0161t\u0117li galvoje gird\u0117ta, sarkazmo \u0161ypsnio sulaukianti fraz\u0117 \u2013 \u201eprie\u0161 mirt\u012f prie\u0161 akis \u201eperb\u0117ga\u201c visas gyvenimas\u201c. Grei\u010diau sutik\u010diau su nuostata, kad toki\u0105 akimirk\u0105 prisimenama visa, kas svarbiausia, brangiausia. B\u016btent pastarosios minties principu tarsi ir grind\u017eiamas spektaklis. Jame nekalbama nei apie mirties i\u0161g\u0105st\u012f, nei apie pykt\u012f d\u0117l to, kad teks numirti, nei apie savoti\u0161k\u0105 mir\u0161tan\u010diojo pami\u0161im\u0105. Nors aliuzij\u0105 \u012f pasiprie\u0161inim\u0105 siun\u010dia \u0161iuolaikiniam \u0161okiui adaptuoti hiphopo judesiai. Gal b\u016bt d\u0117l to, kad jais sukuriamas netik\u0117tumo efektas. Visgi \u017ei\u016brint spektakl\u012f neapleid\u017eia mintis, kad choreografas k\u016brin\u012f k\u016br\u0117 vedinas taurumo. Tiksliau nor\u0117damas \u017ei\u016brovui perteikti vis\u0105 paskutini\u0173j\u0173 akimirk\u0173 i\u0161gyvenim\u0173 taurum\u0105. Bendra spektaklio atsmosfera \u2013 susitaikymo su tuo, kad tai, kas vyksta, vyksta paskutin\u012f kart\u0105 ir \u0161ios akimirkos nebebus galima sugr\u0105\u017einti, belieka ja m\u0117gautis \u2013 tikrai paveiki. Net mizanscena, kurioje kaunamasi kapueiros kovos meno stiliumi visgi neturi savyje n\u0117 menkiausios agresijos. O juk pykti ir kovoti d\u0117l vilties pakeisti likim\u0105 toki\u0105 minut\u0119 labai \u017emogi\u0161ka ir netgi atleistina. Tai tiesiog savoti\u0161ka od\u0117 mir\u010diai. Od\u0117 dabar i\u0161gyvenamam momentui, kurio niekada nebesugr\u0105\u017einsi ir nebepatirsi. <\/p>\n
Taip pat choreografo \u017einut\u0119, pristatan\u010di\u0105 spektaklio mint\u012f, galima perskaityti ir kitaip: \u201epokalbis su \u0161irdimi\u201c \u2013 tai vis dar \u012fsiklausymas \u012f jausmus, \u012f savo poj\u016b\u010dius, vadovavimasis jutimais, empatija santykiuose su kitais, o ne vien tik protu, \u0161alta logika, i\u0161skai\u010diavimais. Tokiu b\u016bdu interpretuodami spektaklio pristatym\u0105, matome jausming\u0105j\u0105 \u017emogaus pus\u0119. \u017dmog\u0173 tok\u012f, kuris buvo iki jam tampant \u017emogumi, kuris gyvenim\u0105 grind\u017eia tik nauda, kurio pasirinkimai gyvenime i\u0161imtinai racionaliai argumentuoti. O spektakliu savoti\u0161kai raginama neatsisakyti ir nei\u0161si\u017ead\u0117ti sav\u0173 jausm\u0173. Jausm\u0173, kurie dovanoja ir artumo su kitu \u017emogumi potyr\u012f, ir tiesiog ger\u0117jim\u0105si akimirka, kai nulyto stiklo pavir\u0161iuje ra\u0161omas t\u0105 minut\u0119 pats reik\u0161mingiausias \u017eodis ar \u017eenklai. Kitaip tariant choreografas suteikia b\u016b\u010diai pilnatv\u0119. Ir \u017ei\u016brovams Vilniuje jis suteikia galimyb\u0119 pa\u017einti spektakl\u012f, kuris prie\u0161 metus, 2013 m., sulauk\u0117 pripa\u017einimo ir buvo apdovanotas kasmetiniuose Latvijos teatro apdovanojimose \u201eArtist\u0173 naktis\u201c (latvi\u0173 k. \u201eSpelmanu nakts\u201c) u\u017e \u0161iuolaikinio \u0161okio choreografij\u0105. <\/p>\n[image=483627 link=no_link]\n
Spektaklyje choreografija ir \u0161viesos (\u0161viesos \u2013 Liene Sli\u0161ane, \u0161vies\u0173 dailininkas \u2013D.Gaitjukevi\u010dius) \u2013 tai dvi lygiavert\u0117s partner\u0117s. Gal vietomis ir perd\u0117m konkuruojan\u010dios tarpusavyje. O tai sukelia sumai\u0161t\u012f, kyla klausimai \u2013 \u012f k\u0105 dabar reik\u0117t\u0173 kreipti dem\u0117s\u012f, kas \u010dia svarbiausia? Tokie klausimai bla\u0161ko dem\u0117s\u012f ir yra spektaklio nenaudai. Ta\u010diau vietomis \u0161vies\u0173 ir choreografijos rungtyniavimas gan vykusiai subalansuotas. Pvz., spektaklio prad\u017eioje akinant \u0161vies\u0173 blykst\u0117mis \u017ei\u016brov\u0173 d\u0117mesys nukreipiamas nuo dienos r\u016bpes\u010di\u0173, min\u010di\u0173, kurios juos lydi \u012f\u017eengiant \u012f sal\u0119. Tok\u012f efekt\u0105 i\u0161 ties pavyksta i\u0161gauti tik d\u0117l drasti\u0161ko sprendimo \u0161vies\u0173 \u017eaismu. Ir toliau d\u0117mes\u012f labiausiai sutelkia ap\u0161vietimas, jo d\u0117ka i\u0161ry\u0161k\u0117j\u0119 \u0161okan\u010di\u0173j\u0173 k\u016bnai \u0161iuose epizoduose yra gan stati\u0161ki, labiau primenantys statulas (k\u016bno s\u0105stingio mizanscenos). Ap\u0161vietimas \u017ei\u016brovui kitapus plastikini\u0173 plok\u0161\u010di\u0173-lang\u0173 ry\u0161kina aprasojusias vitrinas, \u0161ok\u0117j\u0173 nupie\u0161tus, u\u017era\u0161ytus \u017eod\u017eius. O ra\u0161antysis lieka antrame plane. \u017di\u016brovas pirmame plane regi ra\u0161omus \u017eod\u017eius, nulyto ar aprasojusio pavir\u0161iaus braukym\u0105 ir b\u016btent tai kuria ilgesio atmosfer\u0105. O atlik\u0117jo su negyvu objektu kontaktas i\u0161lieka antrame plane. Kartais visas d\u0117mesis tenka puikiai atliekamiems \u0161ok\u0117j\u0173 judesiams, puikiai \u012fvaldytam kontaktiniam \u0161okiui, galima gro\u017e\u0117tis atlik\u0117j\u0173 muzikalumu. Taigi vienoje spektaklio pus\u0117je yra \u0161viesos, kitoje \u2013 choreografija, i\u0161pildanti muzik\u0105 (Yannas Tiersenas, Gustavo Santollo, Andrey\u2018us Dergatchevas), ta\u010diau \u0161ios dvi pagrindin\u0117s sudetin\u0117s dalys, kaip jau min\u0117ta, viso spektaklio metu n\u0117ra deramai subalansuotos. <\/p>\n
\u012eprastai kadruot\u0117 naudojama kaip pagalbin\u0117 priemon\u0117 kuriant spektakl\u012f ir b\u016btina pagalbin\u0117 priemon\u0117 kinematografijoje, ji taip pat da\u017ena kuriant reklamas. Tai i\u0161ankstin\u0117 vizualizacija, kuria siekiama parodyti pasakojim\u0105 re\u017eisieriui, jo komandai. Siekiama parodyti, kaip scenarijus atrodys veiksmo formoje (savoti\u0161ku atitikmeniu kadruotei galime \u012fvardinti pristatymus daromus naudojant kompiuterin\u0119 program\u0105 Microsoft Powerpoint<\/em>, skaidr\u0117mis demonstruojant pagrindinius prane\u0161\u0117jo teiginius). Spektaklio \u201eViduje\u201c reginys palieka \u012fsp\u016bd\u012f, jog spektaklio re\u017eis\u016bra yra gr\u012fsta pana\u0161ios kadruot\u0117s principu. B\u016btent tai ir suteikia k\u016briniui originalumo. <\/p>\n D. Gaitjukevi\u010diaus spektaklis \u201eViduje\u201c i\u0161 ties\u0173 sudomina savo konstrukcija, gerai paruo\u0161tais \u0161ok\u0117j\u0173 k\u016bnais, plastika, choreografijos \u017eaismu \u2013 intensyvesni\u0173 judesi\u0173 gausa ir susilaikymu, sustojimu, s\u0105stingiu, v\u0117l intensyvi\u0173 judesi\u0173 gausos banga ir susilaikymu, sustojimu. Ta\u010diau vietomis choreografija perkrauta. Kalbu apie dalis, kai intensyviai \u0161okama, o judesi\u0173 junginiai gr\u012fsti ir kovos men\u0173, ir hiphopo, ir \u0161iuolaikinio \u0161okio judesiais. Juk \u0161ok\u0117jai yra prietemoje, jie atskirti nuo \u017ei\u016brovo plastikine vitrina-langu, tod\u0117l \u017ei\u016brovui sekti kiekvieno judes\u012f netgi tampa \u0161iokia tokia kan\u010dia. O ir perd\u0117m daug judesi\u0173 bendrai spektaklio atmosferai ka\u017ekiek prie\u0161tarauja. <\/p>\n \u0160\u012f latvio \u0161okio k\u016brin\u012f galima b\u016bt\u0173 apib\u016bdinti kaip lyri\u0161k\u0105, su pretenzija sukurti scenoje iliuzij\u0105. K\u016brin\u012f, skirt\u0105 \u017ei\u016brovui, siekian\u010diam pab\u0117gti nuo kasdienyb\u0117s ir u\u017esimir\u0161ti. Ir tai pavykt\u0173, kaip ir spektaklio iliuzijos suk\u016brimas, jei ne tam tikras spektaklio pagrindini\u0173 sudedam\u0173j\u0173 dali\u0173 disbalansas. <\/p>\n Dmitrijaus Matvejevo nuotraukos<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Nuolatin\u012f festivalio \u201eNaujasis Baltijos \u0161okis\u201814\u201c \u017ei\u016brov\u0105 vien tik kvietimu ne\u012fprastai aps\u0117sti Men\u0173 spaustuv\u0117s Juodosios sal\u0117s scen\u0105, kurios ribos pa\u017eym\u0117tos perregimomis …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[19],"tags":[],"yoast_head":"\n