![\"\"](\"http:\/\/dance.lt\/files\/images\/920077\/2013-12-22_19.34.49_490x354.jpg\")
<\/p>\n2013 m. \u0161okio teatras \u201eAiros\u201c Lietuvos publikai pristat\u0117 \u0161okio spektakl\u012f \u201eChimeros karoliai\u201c (choreograf\u0117 Aira Naginevi\u010di\u016bt\u0117). \u0160\u012f k\u016brin\u012f galima apib\u016bdinti kaip viening\u0105, rituali\u0161kumu pasi\u017eymin\u010di\u0105 poem\u0105, kurioje dominavo garsin\u0117s skulpt\u016bros, apeigin\u0117 muzika ir misticizmu dvelkianti scenografija. Jaun\u0173 \u0161ok\u0117j\u0173 kurti moter\u0173 vaizdiniai per\u0117m\u0117 mitini\u0173 b\u016btybi\u0173 tvirtyb\u0119, am\u017einum\u0105, suteik\u0117 joms gali\u0105 neatimant moteri\u0161kos prigimties. Spektaklyje \u201eChimeros karoliai\u201c kurta vizualin\u0117 giesm\u0117 apie moters prigimties sud\u0117tingum\u0105 \u2013 ji yra gimdytoja, \u017eini\u0173 ne\u0161\u0117ja, aistros simbolis bei b\u016btyb\u0117, savyje \u012fk\u016bnijusi ir mirt\u012f, ir prisik\u0117lim\u0105. <\/p>\n
Choreografines spektaklio kompozicijas sudar\u0117 etiudai, kuri\u0173 metu atsiskleid\u0117 kiekvienos atlik\u0117jos specifin\u0117s \u0161okio kalbos ir skirtingos k\u016bn\u0173 i\u0161rai\u0161kos. Nors vis\u0173 keturi\u0173 \u0161ok\u0117j\u0173 (Greta Grinevi\u010di\u016bt\u0117, Goda Laurinavi\u010di\u016bt\u0117, Agniet\u0117 Lisi\u010dkinait\u0117 ir Sigita Jura\u0161kait\u0117) judesiai trauk\u0117 \u017evilgsn\u012f, visgi G. Laurinavi\u010di\u016bt\u0117s ir S. Jura\u0161kait\u0117s etiudai buvo stipriausi ir i\u0161rai\u0161kingiausi. G. Laurinavi\u010di\u016bt\u0117 buvo viso spektaklio vedamoji grandis, kadangi jos b\u016bvimas scenoje apjung\u0117 keturi\u0173 \u0161ok\u0117j\u0173 pasirodymus \u012f bendr\u0105 visum\u0105. Apvienydama vis\u0173 atlik\u0117j\u0173 bruo\u017eus savo plasti\u0161kame k\u016bne, G. Laurinavi\u010di\u016bt\u0117 suk\u016br\u0117 unikal\u0173 \u0161aman\u0117s \u012fvaizd\u012f, kuris tapo \u0161io spektaklio ritualiniu epicentru. Jis itin rai\u0161kiai atsiskleid\u0117 spektaklio prad\u017eioje, kai savo \u0161okyje G. Laurinavi\u010di\u016bt\u0117 tarsi pa\u0161ventino scenos erdv\u0119 \u2013 pla\u010diais mostais rinkdama aplinkoje tvyran\u010dias prasmes ji sugeb\u0117jo jas perleisti per save ir sukurti tobul\u0105 moters dievyb\u0117s \u012fvaizd\u012f.<\/p>\n
<\/p>\n
Tuo tarpu S. Jura\u0161kait\u0117 i\u0161siskyr\u0117 savo kovotojos vaidmeniu ir pavyd\u0117tinai tvirtu k\u016bnu. Precizi\u0161ki judesiai bei \u017eaismingumas, pasirei\u0161k\u0119s jos katini\u0161ku \u017eaidimu su metaliniu rutuliu, suteik\u0117 jos moters \u012fvaizd\u017eiui dvigub\u0105 atspind\u012f: ji buvo ry\u017etinga ir dr\u0105si kar\u0117, u\u017e kurios narsos ir j\u0117gos slyp\u0117jo \u017eaismingas moteri\u0161kumas. Galima teigti, jog jos kuriamas moters simbolis buvo \u012fdomiausias ir tapo puikia atsvara magi\u0161kam ritualuose paskendusios G. Laurinavi\u010di\u016bt\u0117s moters \u012fvaizd\u017eiui. <\/p>\n
Nors spektaklio choreografin\u0117 kompozicija atskleid\u0117 \u0161ok\u0117j\u0173 privalumus, j\u0173 individualias k\u016bno kalbas, ta\u010diau choreografijai pritr\u016bko artimesnio moter\u0173 tarpusavio ry\u0161io, kadangi jos tarsi egzistavo savo individualiuose pasauliuose, kuriuose buvo vietos tik j\u0173 vaizduojamiems moter\u0173 \u012fvaizd\u017eiams. D\u0117l to spektaklio atmosfera buvo pernelyg slegianti ir sunki, nors kartkart\u0117mis j\u0105 ir praskaidrindavo \u017eaismingumo akimirkos.<\/p>\n
Ar\u016bno Adomai\u010dio scenografiniai sprendimai taip pat pasi\u017eym\u0117jo rituali\u0161kais aspektais ir suteik\u0117 papildom\u0173 prasmi\u0173 \u2013 be j\u0173 \u0161ok\u0117j\u0173 pasirodymai b\u016bt\u0173 nublank\u0119. Scenografij\u0105 sudar\u0117 metalo lynai, kuriais buvo kuriamas pirmyk\u0161\u010dio \u017emogaus nam\u0173 \u012fsp\u016bdis, bei lynai, ky\u0161antys i\u0161 \u017emoni\u0173 galv\u0173. Metalin\u0117s konstrukcijos spektaklyje atliko centrin\u012f vaidmen\u012f, kadangi j\u0173 skleid\u017eiamas garsas, i\u0161 prad\u017ei\u0173 diriguojamas G. Laurinavi\u010di\u016bt\u0117s, o po to ir likusi\u0173 \u0161ok\u0117j\u0173, aidu sklido po sal\u0117s erdv\u0119 ir k\u016br\u0117 giesmi\u0173, griaustinio ir lietaus \u012fsp\u016bd\u012f. Tai buvo paprastas, bet itin rai\u0161kus k\u016br\u0117j\u0173 sprendimas, kadangi lyn\u0173 skleid\u017eiami efektai k\u016br\u0117 misti\u0161kumu pasi\u017eymin\u010di\u0105 garsin\u0119 ir vaizdin\u0119 atmosfer\u0105. Tuo tarpu min\u0117tosios galvos, pervertos metaliniais lynais, k\u016br\u0117 \u017emoni\u0173 min\u010di\u0173, sprendim\u0173 ir lemties metaforas, kuriomis \u017eaid\u0117 deiv\u0117s. Tai leido suprasti, jog \u017emogus ir jo menka egzistencija t\u0117ra ma\u017eas sraigtelis diev\u0173 sukurtame ir kontroliuojamame pasaulyje. \u017dmogus t\u0117ra instrumentas moter\u0173 chimer\u0173 rankose.<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/dance.lt\/files\/images\/920077\/2013-12-22_20.03.06_490x326.jpg\")
<\/p>\n
Kita svarbi scenografijos detal\u0117 buvo G. Grinevi\u010di\u016bt\u0117s i\u0161pilta balt\u0173 karoli\u0173 j\u016bra, spektaklio eigoje virtusi sm\u0117liu, sniegu ir dulk\u0117mis. Spektaklio pavadinime akcentuoti karoliai tapo ne vien moter\u0173 istorij\u0173 \u0161altiniu, bet ir j\u0173 esyb\u0117s dalimi. Karoliai tapo moter\u0173 istorij\u0173 vystymo a\u0161imi, o j\u0173 kuriami gamtos stichij\u0173 \u012fvaizd\u017eiai priartino moteris prie gamtos ir padar\u0117 jos dalimi.<\/p>\n
Spektaklyje naudoti Lauros Darbutait\u0117s kostiumai suteik\u0117 atlik\u0117joms pilnesni\u0173 form\u0173, simbolizavusi\u0173 vaisingum\u0105 ir na\u0161t\u0105. Na\u0161tos \u012fvaizdis itin akivaizdus G. Grinevi\u010di\u016bt\u0117s \u0161okyje, kai i\u0161nirdama i\u0161 balt\u0173 karoli\u0173 j\u016bros ji i\u0161k\u0117l\u0117 sraig\u0117s kiaut\u0105 primenan\u010di\u0105 kostiumo dal\u012f. Tokiu b\u016bdu buvo kuriamas \u012fsp\u016bdis, jog moter\u012f tarsi na\u0161ta spaud\u017eia ir prigimties, ir visuomen\u0117s normos ar stigmos. G. Grinevi\u010di\u016bt\u0117s solo buvo bene dramati\u0161kiausias, nes ji vaizdavo moters keli\u0105 link savo lemties, savo kompleks\u0173 ir i\u0161\u0161\u016bki\u0173. I\u0161 prad\u017ei\u0173 ne\u0161dama kostiumo kiaut\u0105, o po to G. Laurinavi\u010di\u016bt\u0117s vaizduojam\u0105 deiv\u0119, G. Grinevi\u010di\u016bt\u0117 atskleid\u0117, jog b\u016btent moters lemtis yra pa\u017eym\u0117ta nesibaigian\u010di\u0173 sunkum\u0173, nepriklausomai nuo to, ar ji to nor\u0117t\u0173, ar ne. Jos keli\u0105 \u017eym\u0117jo prigimtis, tad jai beliko nepasiduoti ir ne\u0161ant likimo svor\u012f eiti link savo tiksl\u0173. <\/p>\n
Spektaklio eigoje hiperbolizuotos moter\u0173 formos i\u0161siskleid\u0117 ir padeng\u0117 \u0161ok\u0117j\u0173 k\u016bnus juodais sijonais. \u0160iais buvo bla\u0161komi balti karoliai. Tai suteik\u0117 \u0161ok\u0117joms papildom\u0105 moteri\u0161kumo simbolik\u0105 ir pad\u0117jo kurti j\u0173 j\u0117gos \u012fvaizd\u012f. <\/p>\n
Kadangi spektaklis i\u0161auk\u0161tina moters tvirtyb\u0119, negalima jo nesusieti su kitu pana\u0161ia tematika pasi\u017eym\u0117jusiu k\u016briniu. Tai \u2013 festivalyje \u201eAura 25\u201c parodytu Annos Karen Gonzalez Huescos pasirodymu \u201eNegr\u012f\u017etamas judesys\u201c. A. K. Gonzalez Huesca, kaip ir A. Naginevi\u010di\u016bt\u0117, siek\u0117 \u012fk\u016bnyti moters stipryb\u0119, jos ry\u017et\u0105 kovoti. Spektaklyje \u201eNegr\u012f\u017etamas judesys\u201c, moteris tapo simboliu kovai su korupcija ir i\u0161 to kylan\u010diais nusikaltimais prie\u0161 \u017emonij\u0105. A. K. Gonzalez Huescos moters \u012fvaizdis skatino netyl\u0117ti, garsiai agituoti u\u017e teisyb\u0119 ir nepasiduoti siaubui, grasinimams, nebijoti galimo skausmo ar net mirties. A. Naginevi\u010di\u016bt\u0117s spektaklyje \u0161ok\u0117jos taip pat akcentavo moters stipryb\u0119, ta\u010diau tai dar\u0117 nepastebimiau, misti\u0161kiau ir poeti\u0161kiau, su universaliu moteri\u0161ku dramatizmu. <\/p>\n
Lyginant \u0161iuos du k\u016brinius, A. Naginevi\u010di\u016bt\u0117s choreografija skiriasi tuo, jog ji band\u0117 skirting\u0173 \u0161ok\u0117j\u0173 k\u016bnais perteikti kuo daugiau moters esyb\u0117s aspekt\u0173, taip iki galo n\u0117 vienos nei\u0161vystydama, kol A. K. Gonzalez Huesca pasirodymu \u201eNegr\u012f\u017etamas judesys\u201c aktualizavo moters stipryb\u0117s \u012fvaizd\u012f, susiedama j\u012f su \u0161iandien aktualia tematika. Galima teigti, jog A. Naginevi\u010di\u016bt\u0117 orientuodamasi \u012f savo buvusi\u0173 studen\u010di\u0173 unikalumo i\u0161ry\u0161kinim\u0105 metafor\u0173 pilnoje scenografijoje per daug u\u017esi\u017eaid\u0117 abstrak\u010diais moter\u0173 \u012fvaizd\u017eiais ir perdav\u0117 pakankamai pavir\u0161utini\u0161kas moter\u0173-dievybi\u0173 kuriamas prasmes. Nors tai itin feministi\u0161kas spektaklis, ta\u010diau jam pritr\u016bko \u012fvaizd\u017ei\u0173 konkretumo ir aktualumo, kad tapt\u0173 i\u0161ties skambiu ir \u012ftaigiu k\u016briniu apie moters esyb\u0117s sud\u0117tingum\u0105.<\/p>\n
Spektaklyje \u201eChimeros karoliai\u201c buvo puikiai atskleista jaun\u0173 \u0161ok\u0117j\u0173 judesi\u0173 kalba, moters esyb\u0117 bei pirmapradi\u0161kumas. A. Naginevi\u010di\u016bt\u0117 sugeb\u0117jo parodyti moters dvasin\u012f sud\u0117tingum\u0105, k\u016bno j\u0117g\u0105 ir lemties dramatizm\u0105, pabr\u0117\u017eti moters \u012fvaizd\u017eio svarb\u0105 ir mitologijoje, ir gamtoje. Nors spektakliui pritr\u016bko moters esyb\u0117s aktualumo \u0161iandieniniame kontekste, ta\u010diau spektaklio element\u0173 tarpusavio derm\u0117, kuriam\u0173 prasmi\u0173 i\u0161rai\u0161kingumas ir vizualinis paveikumas tapo ai\u0161kiu metaforiniu fonu A. Naginevi\u010di\u016bt\u0117s kuriamo \u0161okio pasaulyje.<\/p>\n
Martyno Aleksos nuotraukos<\/em><\/p>\n \u201e\u0160okio pasaulyje: naujienos, \u012fvykiai, j\u0173 vertinimas ir komentarai\u201c projekt\u0105 dalinai remia Spaudos, radijo ir televizijos r\u0117mimo fondas<\/p>\n 2013 m. \u0161okio teatras \u201eAiros\u201c Lietuvos publikai pristat\u0117 \u0161okio spektakl\u012f \u201eChimeros karoliai\u201c (choreograf\u0117 Aira Naginevi\u010di\u016bt\u0117). \u0160\u012f k\u016brin\u012f galima apib\u016bdinti kaip …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1920,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[19],"tags":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"http:\/\/dance.lt\/files\/images\/920077\/logo_srtrf_490x277_3_490x277.jpg\"){kind=logo}
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"