![\"\"](\"https:\/\/dance.lt\/new\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/2020-07-22-34-foto-D.Matvejev.jpg\")
<\/a>\nViktor \u010cernick\u00fd \u201ePLI\u201c. D.Matvejevo nuotr.<\/em><\/p>\n
Tod\u0117l spektakli\u0173 jung\u010di\u0173 paie\u0161kos \u201eNaujojo Baltijos \u0161okio\u201c vasaros programoje grei\u010diau gr\u012fstos asmenin\u0117mis stebin\u010diojo refleksijomis nei s\u0105moningu programos autori\u0173 pasirinkimu. Nepaisant to, kad k\u016br\u0117jai didesn\u0119 pasirodym\u0173 dal\u012f rod\u0117 MO muziejuje ir jo apylink\u0117se, to nepavadin\u010diau svarbiausia spektakli\u0173 jungtimi. \u0160\u012f kart\u0105 program\u0105 netik\u0117tai suvienijo tema \u2013 nesaugus k\u016bnas, atsid\u016br\u0119s netik\u0117tose aplinkyb\u0117se.<\/p>\n
Netik\u0117tos aplinkyb\u0117s pasirei\u0161k\u0117 \u012fvairiai. Viktoras \u010cernick\u00fd spektakl\u012f \u201ePLI\u201c pritat\u0117 Vilniuje, Garliavoje ir Anyk\u0161\u010diuose. Deja, neteko matyti darbo regionuose, ta\u010diau klausant toki\u0105 galimyb\u0119 tur\u0117jusi\u0173j\u0173 \u012fsp\u016bd\u017ei\u0173, nesunku suprasti, kad \u0161ok\u0117jo k\u016bnas buvo tarsi \u201e\u012fmerktas\u201c \u012f nesaugi\u0105 situacij\u0105 \u2013 prie\u0161 akis \u017emon\u0117ms, kuriems konceptual\u016bs fiziniai scenos menai n\u0117ra \u012fprastas rei\u0161kinys.<\/p>\n
Paprastai b\u016btent menininko si\u016blomos patirtys panardina \u017ei\u016brovus \u012f jiems netik\u0117tas situacijas, o konceptualesni darbai priver\u010dia publik\u0105 \u00a0stengtis suvokti, k\u0105 turi omenyje tem\u0105 puikiai i\u0161analizav\u0119s, ta\u010diau tiesiogiai jos neai\u0161kinantis k\u016br\u0117jas. Ta\u010diau net itin brand\u017eiai savo k\u016brinio prasm\u0119 suvokiantis autorius gali \u201eprarasti vald\u017ei\u0105\u201c, atsid\u016br\u0119s prie\u0161 publik\u0105, nesutinkan\u010di\u0105 su auk\u0161\u010diau min\u0117tomis s\u0105lygomis. Tik\u0117tina, pana\u0161iai nutiko Garliavoje, kur \u017ei\u016brovai garsiai rei\u0161k\u0117 mintis ir emocijas; galb\u016bt ir Anyk\u0161\u010diuose, kur spengianti (pagarbi?) tyla gal\u0117jo pernelyg \u012fpareigoti gan\u0117tinai suprantamos formos spektaklio k\u016br\u0117j\u0105. Esame link\u0119 tik\u0117ti, kad menininkai padeda generuoti \u017ei\u016brovams patirtis, su kuriomis pastarieji galb\u016bt nesusidurt\u0173 kitomis aplinkyb\u0117mis. \u012edomu suvokti, kad kartais \u012fvyksta atvirk\u0161\u010diai \u2013 b\u016btent publika, ne\u017einanti k\u016br\u0117jo pripa\u017e\u012fstam\u0173 taisykli\u0173, priver\u010dia j\u012f gyvuoti pagal \u017ei\u016brovams \u012fprastas. \u0160ioje situacijoje daug laimi tre\u010dias komponentas \u2013 i\u0161 \u0161alies situacij\u0105 stebintis \u017emogus, kuriam spektakliu tampa bendras scenoje ir publikoje veikian\u010di\u0173j\u0173 vaizdas.<\/p>\n Vilniuje spektaklis rodytas Prezident\u016bros kiemelyje \u2013 erdv\u0117je, kuri meno pasirodymams seniai neb\u0117ra netik\u0117ta. Publika \u2013 kaip da\u017eniausiai ir nutinka \u201eNaujojo Baltijos \u0161okio\u201c festivalyje \u2013 \u012fvairi ir kult\u016bringa, gerbianti scenoje pasirodant\u012f meninink\u0105, nepriklausomai nuo asmenin\u0117s nuomon\u0117s apie jo darb\u0105. Tokioje situacijoje palanku gilintis \u012f k\u016brin\u012f ir pasteb\u0117ti, kad i\u0161 principo jis remiasi b\u016btent s\u0105moningu \u017emogaus (konkre\u010diai \u2013 Viktoro \u010cernick\u00fd\u2019o) pasirinkimu atsidurti nepatogiose aplinkyb\u0117se. Tai\u00a0tikslaus atlikimo reikalaujantis darbas, kuriame menininkas ne tik bando sukurti harmoning\u0105 savo ir dvide\u0161imt dviej\u0173 k\u0117d\u017ei\u0173 jud\u0117jim\u0105 apsibr\u0117\u017etoje erdv\u0117je, bet ir pats palaiko ritm\u0105 treps\u0117jimu, atsisak\u0119s muzikos \u012fra\u0161\u0173.<\/p>\n Spektakliui \u201ePLI\u201c, kurio metu V. \u010cernick\u00fd\u2019s perd\u0117lioja k\u0117des, versdamas jas tai pagrindin\u0117mis veik\u0117jomis, tai rekvizitu jo paties istorijoms atskleisti, galima priskirti daugyb\u0119 interpretacij\u0173. Bandymas sulaikyti byrant\u012f gyvenim\u0105, siekis kopti kuo auk\u0161\u010diau, nepriklausomai nuo gresian\u010di\u0173 pavoj\u0173, \u017emogaus galios absurdi\u0161kumas, lyginant su gamtos ar likimo j\u0117gomis \u2013 k\u016brinys atviras \u012fvairiausioms sampratoms bei metafor\u0173 \u0161ifruot\u0117ms. Visgi \u0161iuo atveju nor\u0117t\u0173si koncentruotis \u012f min\u0117t\u0105 k\u016bno netik\u0117tose aplinkyb\u0117se tem\u0105. Bandymas sukontroliuoti k\u0117d\u017ei\u0173 konkstrukcijas, veikiamas tik i\u0161orini\u0173 (\u0161ok\u0117jo arba kur kas galingesni\u0173 gamtos) j\u0117g\u0173, yra netik\u0117tos, nepatogios aplinkyb\u0117s, \u012f kurias \u010cernick\u00fd\u2019s s\u0105moningai \u012fstato savo k\u016bn\u0105. Nepatogumas juntamas viso spektaklio metu \u2013 pana\u0161iai \u0161iuolaikinio cirko spektakliuose \u017ei\u016brovui atrodo, jog viskas taip trapu, jog bet kuri\u0105 akimirk\u0105 gali sugri\u016bti.<\/p>\n \u012evairiomis linijomis ir kryptimis d\u0117liojamos k\u0117d\u0117s vis re\u010diau atremiamos \u012f \u017eem\u0119, ir vis da\u017eniau paliekamos laikyti vienos kitas \u2013 taip, kad ka\u017ekuriai slystel\u0117jus gri\u016bt\u0173 visa konstrukcija, per didel\u012f varg\u0105 pastatyta ritm\u0105 mu\u0161an\u010dio \u0161ok\u0117jo. Skirtumas nuo \u0161iuolaikinio cirko spektaklio toks, kad tiesioginis pavojus nugri\u016bti kyla k\u0117d\u0117ms \u2013 negyviems, energijos neperduodantiems objektams. Tod\u0117l viena paveikiausi\u0173 spektaklio scen\u0173, be abejo, \u2013 kulminacin\u0117, kuomet \u010cernick\u00fd\u2019s sustato viena kit\u0105 vos laikan\u010di\u0173 k\u0117d\u017ei\u0173 kaln\u0105 ir pats pradeda \u012f j\u012f kopti. Tarsi nugal\u0117damas visas aplinkybes, kurios jo paties valia trukd\u0117 laisvai jud\u0117ti. Paskutin\u0117je scenoje rizika buvo juntama stipriausiai. Likusio spektaklio metu akivaizdu, kad ji praeityje, kad k\u0117d\u017ei\u0173 choreografija \u201eatidirbta\u201c anks\u010diau ir, nors fizikin\u0117s j\u0117gos gali bet kada paki\u0161ti koj\u0105, pernelyg ai\u0161ku, kad did\u017eiausi ir pavojingiausi bandymai i\u0161laikyti k\u0117des konkre\u010diose pozicijose nebegresia \u2013 problemos i\u0161spr\u0119stos k\u016brybinio proceso metu. Taip, be abejo, ir tur\u0117t\u0173 b\u016bti. Tiesiog spektaklyje, kurio linija paremta bandymu sukurti nenutr\u016bkstam\u0105 rizikos poj\u016bt\u012f, kiekviena saugumo akimirka pertraukia vyksm\u0105.<\/p>\n Nesaugiose, nes i\u0161 anksto nenumatomose aplinkyb\u0117se atsid\u016br\u0119s k\u016bnas neatsiejamas ir nuo vengro M\u00e1t\u00e9 M\u00e9sz\u00e1ros bei S\u00cdN men\u0173 ir kult\u016bros centro spektaklio \u201eAtstumo mechanika\u201c specifikos. Ant ir \u0161alia MO muziejaus laipt\u0173 rodytas k\u016brinys ypatingas ne tiek d\u0117l \u0161okiui nepatogios erdv\u0117s, kiek d\u0117l nestacionariosios architekt\u016bros dalies \u2013 publikos, kiekviename \u017eingsnyje tampan\u010dios kli\u016btimi atlikti choreografij\u0105. Tod\u0117l spektakl\u012f \u012fdomu traktuoti kaip atlik\u0117j\u0173 ir \u017ei\u016brov\u0173 kov\u0105 d\u0117l dominavimo erdv\u0117je. Trumpos istorijos kuriasi kaskart vienam (-ai) ar keliems (-ioms) i\u0161 trij\u0173 \u0161ok\u0117j\u0173 fizi\u0161kai priart\u0117jus prie stovimas, s\u0117dimas, tupimas vietas u\u017esi\u0117musi\u0173 \u017emoni\u0173.<\/p>\n Netik\u0117ta pasteb\u0117ti, kiek daug \u017ei\u016brov\u0173 tokiomis aplinkyb\u0117mis atsisako pasijudinti i\u0161 vietos. I\u0161 prad\u017ei\u0173 tai primena nor\u0105 dominuoti, likti savo erdv\u0117je. V\u0117liau kyla mintis, kad tokia reakcija gali b\u016bti padiktuota mums \u012fprastesni\u0173 patir\u010di\u0173 klasikiniame teatre, kur da\u017eniausiai s\u0117dime savo vietoje ir, prie\u0161 reaguodami \u012f interakcij\u0105 imituojan\u010dius aktorius, turime gerai apsvarstyti, ar vaidinan\u010diajam i\u0161ties reikalingas atsakymas. Kita vertus, \u201eAtstumo mechanikoje\u201c \u017ei\u016brovai mielai seka paskui jud\u0117jimo erdv\u0119 kei\u010dian\u010dius \u0161ok\u0117jus, pasufleruodami ir auk\u0161\u010diau \u012fvardintos i\u0161vados i\u0161lygas: publika nenori b\u016bti fizi\u0161kai i\u0161stumta i\u0161 savo pozicij\u0173, ta\u010diau \u0161velniai paraginta leid\u017eiasi b\u016bti diriguojama.<\/p>\n Tad \u201eAtstumo mechanika\u201c kelia i\u0161\u0161\u016bkius ir atlik\u0117j\u0173, ir \u017ei\u016brov\u0173 k\u016bnams, o aplinkyb\u0117s tam kuriamos ne tik pasirenkant \u0161okiui ne\u012fprast\u0105 erdv\u0119, bet ir jud\u0117jimu nuolat provokuojant susid\u016brimus, kuri\u0173 metu abi pus\u0117s privalo priimti greitus sprendimus ir pagal juos fizi\u0161kai veikti. \u0160ie aspektai atrodo kur kas \u012fdomesni nei vengr\u0173 spektaklio \u0161okio rai\u0161ka, kuri savaime niekuo nei\u0161siskiria i\u0161 to, k\u0105 galima pamatyti tradici\u0161kiausiuose \u0161iuolaikinio \u0161okio darbuose. Estetika \u201eAtstumo mechanikoje\u201c n\u0117ra silpna, ta\u010diau jos kuriamos prasm\u0117s \u2013 antraeil\u0117s.<\/p>\n Greta u\u017esienio spektakli\u0173, \u201eNaujojo Baltijos \u0161okio\u201c vasaros programoje pristatyti lietuvi\u0173 \u0161okio k\u016br\u0117j\u0173 eskizai \u2013 choreografi\u0161kai vis dar vystomi, ta\u010diau id\u0117ji\u0161kai gana brand\u016bs darbai. Liekant prie \u00a0nesaugaus k\u016bno nepatogiose aplinkyb\u0117se temos, norisi i\u0161skirti du jaun\u0173 k\u016br\u0117j\u0173 pasirodymus \u2013 Luko Karvelio \u201eTheo ir Patrick\u201c ir Agniet\u0117s Lisi\u010dkinait\u0117s \u201eHands Up\u201c eskizus. Turint omenyje, kad nebaigt\u0173 k\u016brini\u0173 turinys ir forma grei\u010diausiai keit\u0117si iki pat susid\u016brimo su publika, nuostabu pasteb\u0117ti atsitiktines spektakli\u0173 s\u0105sajas su kitais \u201eNaujojo Baltijos \u0161okio\u201c vasaros programos darbais.<\/p>\n Lukas Karvelis ir jo \u201eTheo ir Patrick\u201c Vasaros programos ir Lietuvos \u0161okio kontekste i\u0161siskiria ry\u0161kia individualia rai\u0161ka, atribojan\u010dia j\u012f nuo daugumos i\u0161mokt\u0173, kitur matyt\u0173 stili\u0173 \u2013 toks jud\u0117jimas atpa\u017e\u012fstamas tik paties Karvelio ankstesniuose darbuose.<\/p>\n Spektakliui parinkta jud\u0117jimo forma, tematika ir \u012fvaizdis \u0161ok\u0117jui jau atrodo sceni\u0161kai patog\u016bs, tad \u201eTheo ir Patrick\u201c atveju nesaugias, nenusp\u0117jamas aplinkybes k\u016bnui suk\u016br\u0117 pasirinkta atlikimo vieta \u2013 vie\u0161ojo transporto stotel\u0117. Netik\u0117tumus k\u016br\u0117jui bei \u017ei\u016brovams \u010dia formavo ir laisvas vie\u0161ojo transporto jud\u0117jimas. Kai stebi meno k\u016brin\u012f stotel\u0117je, ne\u012fmanoma apsimesti, kad neegzistuoja reguliariai sustojantys autobusai ir troleibusai, i\u0161 j\u0173 i\u0161lipantys \u017emon\u0117s ar j\u0173 reakcijos. Juolab, atsiv\u0117rusias transporto duris \u0161ok\u0117jas s\u0105moningai pasirenka vienintele erdve, kur leid\u017eia sau i\u0161pl\u0117sti ribas, kuriose \u0161oka.<\/p>\n Spektaklyje \u201eTheo ir Patrick\u201c k\u016bnui nenumatytas aplinkybes kuria ne tik \u0161okiui neb\u016bdinga erdv\u0117, bet ir \u017ei\u016brov\u0173 reakcijos. D\u0117mes\u012f reik\u0117t\u0173 kreipti ne tiek \u012f s\u0105moningai susirinkusius \u0161okio myl\u0117tojus, kiek \u012f atsitiktinius \u017ei\u016brovus, pasirodym\u0105 stotel\u0117je laikan\u010dius cirku (paniekinam\u0105ja pasme) arba \u201eka\u017ekokia MO akcija\u201c. Nepaisant to, kad eskizas rodytas tam bene palankiausioje sostin\u0117s stotel\u0117je, atlik\u0117jui teko susidurti su aplinkyb\u0117mis, kuri\u0173 visuomet galima tik\u0117tis vie\u0161ose erdv\u0117se. \u012e \u201escen\u0105\u201c \u017eengus \u017ei\u016brovui, nusprendusiam pademosntruoti geb\u0117jim\u0105 u\u017esikelti koj\u0105 u\u017e galvos, jaunas \u0161ok\u0117jas gavo prog\u0105 parodyti i\u0161skirtin\u0119 profesin\u0119 brand\u0105, suteikdamas iniciatyviam vyrui taip reikalingo d\u0117mesio, ta\u010diau principingai atsisakydamas pripa\u017einti j\u012f lygiaverte pasirodymo dalimi.<\/p>\n O \u0161tai Agniet\u0117s Lisi\u010dkinait\u0117s eskize \u201eHands Up\u201c b\u016btent k\u016bnui nepatogios aplinkyb\u0117s tapo priemone temai atskleisti. Pa\u010dioje pasirodymo prad\u017eioje k\u016br\u0117ja papra\u0161o vis\u0173 \u017ei\u016brov\u0173 i\u0161kelti \u012f vir\u0161\u0173 rankas, sav\u0105sias auk\u0161tai laikydama kelias minutes. Svarbus vaidmuo darkart atitenka publikai \u2013 \u012fdomu steb\u0117ti, kiek ilgai kiekvienas individas pasiry\u017eta dirbti kartu su \u0161ok\u0117ja. Vienus pagauna azartas, kiti pajunta pasiprie\u0161inimo dvasi\u0105, ka\u017ekas nesupranta viso to prasm\u0117s ir kur\u012f laik\u0105 formaliai paklus\u0119 miniai ilgainiui atsisako vargintis. \u201eHands Up\u201c ry\u0161ki politin\u0117 \u017einut\u0117: k\u016br\u0117ja apsita\u0161ko baltais da\u017eais, fone skamba baltarusi\u0161ki tekstai, scenoje pl\u0117tojama ken\u010dian\u010dio, ta\u010diau negalin\u010dio pasiduoti, nes jau per toli nueita, k\u016bno situacija. Nepriklausomos Lietuvos karta negali (turb\u016bt ir nenori) pajusti, k\u0105 \u0161iuo metu i\u0161gyvena kaimyn\u0173 tauta, ta\u010diau laikant pakeltas rankas prad\u0117j\u0119s kamuoti skausmas ir nuovargis leid\u017eia fizi\u0161kai suvokti bent poj\u016b\u010dio princip\u0105. Tik baltarusi\u0173 pastangos veda \u012f laisvesn\u0119 visuomen\u0119, o kur veda i\u0161keltos spektaklio \u017ei\u016brov\u0173 rankos, suprasti kur kas sunkiau.<\/p>\n U\u017etat k\u016br\u0117jai atsakymas ai\u0161kus \u2013 \u201eHands Up\u201c veda \u012f asmenin\u0117s pozicijos formulavim\u0105 ir pilietin\u012f poreik\u012f naudotis savo pa\u010dios susikurtomis priemon\u0117mis. Rugpj\u016b\u010dio 21 dien\u0105 band\u017eiusi parodyti k\u016brin\u012f prie Baltarusijos ambasados, palaikydama \u0161alyje protestuojan\u010dius demokratijos \u0161alininkus, A. Lisi\u010dkinait\u0117 buvo sustabdyta policijos vos nusivilkusi palaidin\u0119, net nesp\u0117jusi apsita\u0161kyti baltais da\u017eais. Vien pakeitus erdv\u0119, meno k\u016brinys buvo sutraktuotas kaip galimas vie\u0161osios tvarkos pa\u017eeidimas. \u012edomu tai, kad k\u016brinio pagrindas \u2013 vien tik meninink\u0117s k\u016bnas, atiduotas nenusp\u0117jamoms aplinkyb\u0117ms. Joki\u0173 ap\u010diuopiam\u0173 simboli\u0173, jokio rekvizito. Vien tai, k\u0105 turi kiekvienas \u017emogus, ir ko ne\u012fmanoma atimti neat\u0117mus gyvyb\u0117s.<\/p>\n<\/a>
\nViktor \u010cernick\u00fd \u201ePLI\u201c. G. \u017daltauskait\u0117s nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nViktor \u010cernick\u00fd \u201ePLI\u201c. G. \u017daltauskait\u0117s nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nViktor \u010cernick\u00fd \u201ePLI\u201c. G. \u017daltauskait\u0117s nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nViktor \u010cernick\u00fd \u201ePLI\u201c. D.Matvejevo nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nViktor \u010cernick\u00fd \u201ePLI\u201c. G. \u017daltauskait\u0117s nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nM\u00e1t\u00e9 M\u00e9sz\u00e1ros bei S\u00cdN men\u0173 ir kult\u016bros centro spektaklis \u201eAtstumo mechanika\u201c. D.Matvejevo nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nM\u00e1t\u00e9 M\u00e9sz\u00e1ros bei S\u00cdN men\u0173 ir kult\u016bros centro spektaklis \u201eAtstumo mechanika\u201c. D.Matvejevo nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nM\u00e1t\u00e9 M\u00e9sz\u00e1ros bei S\u00cdN men\u0173 ir kult\u016bros centro spektaklis \u201eAtstumo mechanika\u201c. D.Matvejevo nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nLukas Karvelis, \u201eTheo ir Patrick\u201c. D.Matvejevo nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nLukas Karvelis, \u201eTheo ir Patrick\u201c. D.Matvejevo nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nLukas Karvelis, \u201eTheo ir Patrick\u201c. D.Matvejevo nuotr.<\/em><\/p>\n<\/a>
\nAgniet\u0117 Lisi\u010dkinait\u0117, \u201eHands Up\u201c. D.Matvejevo nuotr.<\/em><\/p>\n